はしがき

『ニーベルンゲンの歌』（13世紀初頭）
同時代的神話の創造
フリッツ・ラング監督『ニーベルンゲン』（1924）：中世英雄叙事詩の戦間期におけるアダプテーション
山本　潤

ハインリヒ・フォン・クライスト『О侯爵夫人』（1808/10）
眼に映る天使と見えない悪魔
エリック・ロメール監督『О侯爵夫人』（1976）における性暴力と公共圏
西尾宇広

ヨーハン・ヴォルフガング・ゲーテ『ファウスト』（1808/1832）
権力者ファウストの物語
アレクサンドル・ソクーロフ監督『ファウスト』（2011）
山本賀代

ゲオルク・ビューヒナー『ヴォイツェク』（1836執筆）
貧しい民衆のドラマ
ヴェルナー・ヘルツォーク監督『ヴォイツェク』（1979）
市川　明

テオドーア・フォンターネ『エフィ・ブリースト』（1894）
プロイセン社会の硬直性を描く
ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督『フォンターネ　エフィ・ブリースト』（1974）
竹田和子

トーマス・マン『ヴェネツィアに死す』（1912）
海辺の写真機
ルキノ・ヴィスコンティ監督『ベニスに死す』（1971）
山本佳樹

フランツ・カフカ『変身』（1912執筆）
演劇と映画のあいだで「虫けら」を表現する
ヴァレーリー・フォーキン監督『変身』（2002）
川島　隆

アルトゥア・シュニッツラー『夢小説』（1925）
機械のまなざしが顔に出会うとき
スタンリー・キューブリック監督『アイズ・ワイド・シャット』（1999）
満留伸一郎

ベルトルト・ブレヒト／クルト・ヴァイル『三文オペラ』（1928）
音楽劇『三文オペラ』の映画化
ゲオルク・ヴィルへルム・パプスト監督『3文オペラ』（1931）
市川　明

アルフレート・デーブリーン『ベルリン・アレクサンダー広場』（1929）
ファスビンダーにおける文学映画化の特殊性
ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督『ベルリン・アレクサンダー広場』（1979-80）を例に
渋谷哲也

エーリヒ・ケストナー『エーミールと探偵たち』（1929）ほか
映画化とリメイクの力学
ケストナー児童文学の映画化にみる社会学
山本佳樹

アンナ・ゼーガース『トランジット』（1944）
トランジット空間に生きる人々
クリスティアン・ペツォルト監督『未来を乗り換えた男』（2018）
香月恵里

フリードリヒ・デュレンマット『老貴婦人の訪問』（1956）
アフリカ版『老貴婦人の訪問』
ジブリル・ジオップ・マンベティ監督『ハイエナ』（1992）
増本浩子

ギュンター・グラス『ブリキの太鼓』（1959）
オスカルはなぜ子どものまま、成長しなかったのか？
フォルカー・シュレンドルフ監督『ブリキの太鼓』（1979）：文学と映画の対話
依岡隆児

クリスタ・ヴォルフ『引き裂かれた空』（1963）
分断が消滅する映像的瞬間
コンラート・ヴォルフ監督『引き裂かれた空』（1964）
宮崎麻子

ペーター・ハントケ『不安 ペナルティキックを受けるゴールキーパーの……』（1970）
ブロッホは何を見たか
ヴィム・ヴェンダース監督『ゴールキーパーの不安』（1972）
山本佳樹


エルフリーデ・イェリネク『ピアニスト』（1983）
ピアノ教授に一本の赤い薔薇は手渡されない
ミヒャエル・ハネケ監督『ピアニスト』（2001）
中込啓子

パトリック・ジュースキント『香水 ある人殺しの物語』（1985）
嗅覚を視覚化する試み
トム・ティクヴァ監督『パフューム　ある人殺しの物語』(2006)
増本浩子

ベルンハルト・シュリンク『朗読者』（1995）
ミヒャエルは「愛」を読んだのか？
スティーヴン・ダルドリー監督『愛を読むひと』（2009）
松永美穂